넷플릭스 영화 굿뉴스 정보 줄거리 출연진 등장인물 ott 넷플릭스 단독

[ 목차 ]

여객기 납치, 생방송처럼 쏟아지는 브리핑, 그리고 공(功)을 차지하려는 얼굴들. 넷플릭스 영화 〈굿뉴스〉는 팩트 스릴러의 외피를 두르고 정치·미디어의 체면싸움을 블랙 코미디로 해부합니다.

설경구–홍경–류승범이 만든 삼각 구도는 “사건을 해결하는 사람”이 아니라 “사건을 자기 서사로 포장하는 사람”을 정조준하죠. 긴장과 폭소가 교차하는 두 시간 남짓, 우리는 묻게 됩니다. ‘진실’보다 먼저 도착한 건 대체 누구의 뉴스였을까?

1) 작품 한눈에 보기

굿뉴스 | 넷플릭스 공식 사이트

납치범들이 일본 여객기를 장악하고 평양으로 향할 것을 요구하자, 정체불명의 인물이 이 비행기를 서울로 착륙시키려는 기발한 계획을 세운다.

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형식: 넷플릭스 오리지널 영화 · 장르: 다크 코미디/정치 스릴러
공개일: 2025년 10월 17일(한국 포함 전 세계 동시 공개)
연출/각본: 변성현(각본 공동: 이진성)
러닝타임: 136분
출연: 설경구, 홍경, 류승범 외
한줄 소개: 1970년 일본 여객기 납치 사태를 배경으로, 정체불명의 설계자가 평양이 아닌 서울에 착륙시키려는 기막힌 작전을 벌이며 벌어지는 풍자 스릴러.

〈굿뉴스〉는 1970년 JAL351편 납치 사건에서 영감을 얻었지만, 팩트 재현 영화가 아닌 풍자극입니다. 토론토국제영화제(TIFF) 스페셜 프레젠테이션 월드 프리미어 후 넷플릭스로 공개되었습니다.

2) 줄거리

1970년 도쿄 하네다공항을 이륙한 일본 항공 여객기가 적군파(극좌 청년 조직)에게 납치된다. 그들의 요구는 단 하나—“평양으로 가라.” 하지만 국제정치·항로·연료·외교 절차란 현실의 벽이 연쇄적으로 튀어나온다. 이때 ‘아무개(일명 미스터 노바디)’로 불리는 정체불명의 해결사(설경구)가 등장한다. 그의 목표는 인명 피해 없이 항공기를 서울에 내려앉히는 것.

굿뉴스 감상하기

작전은 일본, 한국, 미국 등 여러 정보·외교 라인이 맞물린 ‘비공식 연합’ 형태로 굴러간다. 공군 소위 서고명(홍경)은 현장 실무의 핵심 다리 역할을 맡고, 중앙정보부장 박상현(류승범)은 모든 공을 자기 서사로 포장하려 든다. 방송 카메라가 돌고, 각료들은 책임을 미루고, 시민들은 ‘굿뉴스’를 기다린다. “진실과 체면, 누구의 뉴스가 이길까?”라는 질문 속에서, 영화는 긴박한 납치극의 결을 블랙 코미디로 비틀어 간다.

3) 출연진·등장인물

설경구 = ‘노바디’: 필요할 때만 나타나는 문제 해결사. 누군가의 공적 뒤에 숨어 “국가의 그림자”처럼 움직인다. 영웅을 만들지 않는 영웅.
홍경 = 서고명: 공군 소위. 이상과 현실 사이에서 흔들리지만 실무의 심장 역할을 끝까지 수행한다. 그의 동선이 이 거대한 작전의 맥박.
류승범 = 박상현: 중앙정보부장. 모든 공을 본인 서사로 재편하려는 권력의 화신. 웃음과 전율을 동시에 만든다.
기타: 타카유키 야마다, 시이나 킵페이, 김성오, 쇼 카사마츠 등 한·일 연기진이 관료·외교·항공 라인에 포진.

4) 제작·배경 트리비아

기획/제작: 스타플래티넘 제작, 넷플릭스 배급. 2024년 9월 크랭크인, 2025년 2월 크랭크업. 김포공항을 평양 순안공항 세트처럼 꾸며 지상 장면을 촬영했다는 뒷이야기가 있다.
페스티벌 런: 2025년 TIFF 스페셜 프레젠테이션 월드 프리미어, 이후 부산국제영화제 갈라 상영.
현실 사건과의 거리: 타임(Time)은 이 영화가 1970년 JAL351편 납치 사건을 풍자적으로 재해석했다고 정리했다. 실존 사건의 핵심 팩트—인명 피해 없음, 서울 ‘위장 기착’ 등—은 남겨두되, 주요 인물과 대다수 장면은 허구임을 강조한다.

5) OTT 시청처·자막/더빙

영화 굿뉴스 다시보기

플랫폼: 넷플릭스 단독
스트리밍 지역: 전 세계 동시
언어/자막: 한국어(원어)·일본어·영어 더빙/자막 지원(국가별 상이). 오프라인 저장 가능.

6) 테마 읽기 — 왜 ‘굿뉴스’인가

6-1. 뉴스와 ‘체면의 정치’

영화의 제목 ‘굿뉴스’는 ‘성공한 작전’을 먼저 보도하려는 권력의 욕망과 맞닿는다. 실제로 화면 속 지도층은 책임은 떠넘기고, 공은 앞다투어 가지려는 모습으로 그려진다. 이는 “누가 사실을 말하느냐보다 누가 먼저 말하느냐”가 더 중요한 오늘의 미디어·정치 풍경을 비튼다.

6-2. ‘무명의 노동’ vs ‘얼굴의 욕망’

노바디는 크레딧을 거부하는 시스템의 톱니다. 반대로 박상현은 모든 것을 자기 얼굴로 환원한다. 스크린 데일리/로저이버트닷컴 등 해외 리뷰는 〈굿뉴스〉를 “관료적 비겁함을 향한 통렬한 풍자”라고 평했다.

6-3. 실화의 재구성: 진실/허구의 윤곽선

타임은 영화가 실화의 맥락을 빌리되 세부를 바꿔 진실·허구의 경계를 성찰하도록 설계했다고 분석한다. ‘사실’이 단일 보도문으로 굳어지는 과정 자체가 이야기의 일부다.

7) 관람 포인트 7

톤 믹싱: 납치극의 긴장과 폭소가 동일 프레임 안에서 충돌·조화한다(편집/리듬감 주목).
설경구의 ‘무표(無表) 카리스마’: 보여주지 않음으로 존재감을 키운다.
홍경의 성장 축: 실무의 심장이자 관객의 위치. 그의 동요/결단이 감정의 중심.
류승범의 과장 연기: 풍자의 날을 세우는 ‘과유불급 직전’의 텐션.
항공·지상 투트랙: 기내의 폐쇄감 vs 지상의 관료전이 교차편집으로 치고받는다.
1970년 레트로 미장센: 라디오 교신, 아날로그 지도, 종이 문서—물성이 주는 사실감.
엔딩 크레딧의 아이러니: 누가 기억되고, 누가 지워지는가에 대한 마지막 질문.

8) 해외/국내 관람평 스냅샷

Screen Daily/로저이버트닷컴: “살벌한 풍자, 빈틈없는 리듬. ‘관료적 무능’에 날카로운 시선.”
Moneycontrol(인도): “공포와 폭소의 경계를 오가는 영리한 장르 블렌딩. 보고 난 뒤 생각이 남는 영화.”
Letterboxd 초기평: “정치 풍자와 스릴러의 수작”이라는 호평 다수(초기 사용자 리뷰 기준).

9) 역사적 맥락 — JAL351 납치 사건, 무엇이 달라졌나

실제 사건(1970)은 일본 적군파가 여객기를 납치해 쿠바행을 주장했으나 연료·항로 문제로 북한행으로 선회했고, 한국이 서울을 ‘평양으로 위장’해 유도 착륙시킨 뒤 인명 피해 없이 종료되었다는 점이 핵심이다. 영화는 핵심 골격만 차용하고 등장인물/동기/작전 절차를 대거 허구화했다. “사실의 재현”보다 “정치/미디어 풍자”가 1순위라는 점에서, ‘실화 바탕 픽션’으로 받아들이면 편하다.